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“742年，唐玄宗亲手结束了长达三十年的开元盛世，将年号改为天宝。
一般认为，这是唐玄宗自认为可以放心做太平天子的标志，也正式宣告这位英明了半世的大唐天子，进入到了贪图享乐，懈怠朝政的危险时期。
也就是在同一年，王维出山，担任左补阙之职，这个职位是做什么的呢？讽刺的是，这是一个专门讽谏规劝皇帝的岗位。
上有所好，下必其焉。
由此也诞生了专门为讨好皇帝而作的应制诗，这种诗作几乎全是歌功颂德的内容，事实证明，即便是再出色的诗人，在这种限定条件下，也很难写出什么让人惊艳的作品。
王维也不例外。
他在应制诗这种题材里的巅峰之作，应当是《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》，之所以试题会这么长，原因就在于原作是唐玄宗写的《从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望》，从这两个诗名，大家应当就能明白何为应制诗了。
渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。
銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。
云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。
为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。
和王维过往与以后的那些诗作相比，这首诗作在灵气上也也是有所欠缺，它只取得了两个小小的成就。
第一，唐玄宗的原作《从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望》已经失传，无人知晓其内容，但王维这首奉合而作的应制诗，却流传了下来。
第二，这是唯一一首入选《唐诗三百首》的应制诗，独一无二。
在诗里，王维不是绕着唐玄宗打转，而是巧妙地写他在阁道上的望中所见，由此也就跳出了应制诗难以摆脱的狭窄内容和陈词滥调等通病。
除此之外，王维身为一名杰出画家的眼光与构思，也在这首诗里得到了展现。
远处山水形胜、近处宫殿园林，以及云雾里的双凤阙和烟雨中的万人家放在同一幅图画中去想象，那就是帝都之春的一幅长轴画卷了。
王维巧妙地利用阁道登高望远的特点，把视野从宫中荡开去，让格局狭窄且流于肉麻吹捧的应制诗平添几分大气。
或许这就是一名天才诗人化腐朽为神奇的能力吧？
难怪有人是如此评价王维这首诗的：结意寓规于颂，臣子立言，方为得体。应制诗应以此篇为第一。
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